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    《我為什麼要練琴:音樂老頑童葛拉夫曼》I really should be practicing

    在這本回憶錄中,葛拉夫曼用非常詼諧的筆法,回憶了他的前半生:從俄國移民來的猶太家族、學習音樂的點點滴滴、走入職業生涯的曲折風波、為事業打拼的甘苦。

    在葛拉夫曼的筆端,許多令人望而生畏的音樂大師有了聲音氣息,也透露了許多樂壇秘辛趣聞,讓讀者見識到一位真正的藝術家除了音月訓練之外,對於今天所說的「人文素養」的廣泛涉獵,以及如何用全心全身來體會人生,享受人生。

    這或許也是葛拉夫曼在面對演奏生涯受到打擊時,仍能保持幽默與泰然、柳暗花明又一村的原因。













      對我來說,蓋瑞?葛拉夫曼是全世界最偉大的導師,也是最偉大的人。我非常喜歡這本書,有很多有意思的事,同時想法也很深刻。這不僅是一本音樂家的回憶錄而已,也告訴讀者如何讓生活充滿音樂。你讀了這本回憶錄就會知道,這是一趟每個人都會喜歡的旅程。我衷心期盼,蓋瑞對音樂人生的體驗能帶領每個人過著快樂的生活。
      ──鋼琴家 郎朗

      職業鋼琴家的生活有許多辛苦練琴、旅途也常有波折,演出的場地形形色色,鋼琴的品質良莠不齊。這本書道盡一切:這是當今最偉大的鋼琴家全球旅行、演出的故事,有的讓人捧腹大笑,有的讓人會心一笑。我們三生有幸,能讀到這本回憶錄,而我更是滿心感謝,有葛拉夫曼為師、為友。
      ──鋼琴家 王羽佳











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      作者介紹





      蓋瑞?葛拉夫曼 (Gary Graffman)

      1928年出生,是當今碩果僅存的20世紀鋼琴大師,他在音樂教育方面的貢獻,更是影響深遠。
      葛拉夫曼是音樂神童,3歲學鋼琴,7歲就破格進入寇蒂斯音樂院,第一次登台就與奧曼第(Eugene Ormandy)合作,也曾拜塞金(Rudolf Serkin)、霍洛維茲(Vladimir Horowitz).為師。總之,葛拉夫曼所接觸的音樂大師都是今天古典音樂名人堂中的不朽名字。
      葛拉夫曼最為一般人所知的是1979年他在大導演伍迪艾倫的電影《曼哈頓》幕後獻聲,彈奏蓋希文的《藍色狂想曲》。此時,葛拉夫曼已經因扭傷右手無名指而逐漸影響其演奏,最後迫使他不再使用右手。
      葛拉夫曼在演奏事業受此打擊之後,一方面仍然登台,彈奏左手曲目(也有多位作曲家譜寫只用左手的曲目,題獻給他);二方面,他把心力轉而投注在寫作、攝影、東方藝術以及音樂教育之上。葛拉夫曼從1986年接掌寇蒂斯音樂院,到2006年卸下院長職務,至今仍在該校任教。在這二十多年間,葛拉夫曼調教出許多傑出的鋼琴家,包括炙手可熱的郎朗、王羽佳、張昊辰、莉迪亞?阿蒂米烏(Lydia Artymiw)等。







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      陳泠竹

      曾在紐約從事藝術經紀工作,現為無業遊民,居無定所。
      過去在紐約三天兩頭看表演,經常跟喜歡的音樂家把酒言歡;葛拉夫曼夫婦更是幾乎每週都要相約見面的人。翻譯這本書就像我紐約生活的延續。





















    自序
    中文版序

    葛翁失手,焉知非福

    距離這本書第一次出版,忽忽已過三十年。書中描寫的種種事件,不論是非常駭人聽聞的,或者是純粹詭異離奇,都描繪了我身為一個美國鋼琴家,在二十世紀中葉的各類冒險和奇遇。整整有三十年的時光,我絕大部分的生活就是馬不停蹄的巡迴表演。在寫這本書的時候,我還以為這種繞著地球跑的遊離生活會持續下去。

    回首往事,我必須承認,雖然繞著地球跑的巡演人生有不少好處,可是漸漸也開始變得有點單調了。我能在同一個城市裡跟同一位指揮家演出同一首協奏曲幾次呢?但是別擔心,這個問題我很快就解決了。

    雖然我一開始沒感覺,但我從一個表演者變為一位教授,這都要拜柏林愛樂所賜。他們的管理階層為了我的演出提供了地球上最糟糕的鋼琴。最後三場音樂會上,我費盡力氣的要在那台兇殘的黑色爛貨上彈出柴可夫斯基,我氣得在彈一個音符時用力猛敲,結果,我(更準確說,都怪那鋼琴)對我的右手造成了無可抹滅的傷害。

    關於這個意外及其後果的細節可以寫滿整整一本書,這裡就暫且不表。總之,沒過幾年,我的右手就完全沒辦法彈琴了。雖然我身體的這個部分還是可以做別的事情,譬如開醬菜罐頭、好好使用筷子;但到了一九八○年,我已經變成一位單手鋼琴家,意思就是我等於是個沒有手的鋼琴家了。

    等到我明白我的右手不可能治得好,我開始學習所有用左手可以彈奏的曲目(那些大部分都是為了在一次世界大戰中,右手為流彈所傷的維也納鋼琴家保羅.維根斯坦所寫)。同時,我也非常幸運,有很多優秀的曲目為了我而創作出來。無論如何,不能彈奏在古典音樂世界被視為命根子的標準曲目,做為一個表演者,我很快就被冷落了。我的人生也因此完全轉變,我敢說,是變好了。

    出人意料的是,我從現在的情況中得到的很多樂趣都來自中國。

    我對古老的中國藝術一直懷抱著熱情。誠如在本書中所描述的,我的巡演生涯讓我能在亞洲四處遊歷,因而充分享受我這項嗜好。然而,我在考古學上的興趣跟我在音樂上的責任相比,總是顯得次要:我一定得練琴。因此,一九八一年我變成無業遊民,也因此而突然解放了!

    我起先回學校上課。在哥倫比亞大學,我去旁聽很多研究所課程,好準備我的第一次中國大陸歷險。在那個年代,兩打腳踏車就讓北京塞車,跟我一樣,為了好奇心想去中國探險的美國人更是少得可憐。但是沿途中每個人都對我們那麼熱情親切,那三週的經驗我永生難忘,雖然我現在回想起來,那只能算是把一根腳趾放到太平洋稍微沾水的皮毛罷了。

    那次以後,我總共去了中國大陸三十二次,大部分都跟音樂無關。我學會足夠的中文讓我能到達我想去的地方(當然還是為了能夠吃得好)。我最遠到過喀什,也去過塔克拉馬干的最南和最北(也包括中間的一點冒險,現在有道路通過)。我看過木乃伊,也看過石化了的茶點,在數不清的博物館和寺廟裡看到了數不清的畫作和瓷器,還有所有亞洲藝術愛好者只能在相片裡看到的那些石窟藝品;從單車到駱駝都曾經是我的坐騎。這些探險考察都是我人生中的高潮,我應該要對帶給我這種機會的厄運常存感恩之心!

    不過,不是所有讓我開心的中國事務都那麼古老。在我變成歷史悠久的中國藝術學生沒多久,我也變成華裔少年的老師。

    我進入教育界的時間剛好跟亞洲學生開始大量湧入美國的時期重疊,這對學音樂的學生來說更是明顯。當時有個半玩笑的說法,如果一個華裔孩子走在路上沒有拿著一把小提琴,那就表示她(偶爾也可能是他)是鋼琴家。

    這也表示了,這些年輕音樂家之中最拔尖的非常一小部分,考取了出了名難進的位於費城的寇蒂斯音樂學院。寇蒂斯音樂學院提供全額獎學金給所有的學生,全院學生不超過一百六十名,其中有大約百分之二十是鋼琴家。而且這個嚴格的錄取方式每年刷掉了百分之九十五的申請人。

    在我七歲進入寇蒂斯音樂學院學習的整整五十年後,一九八六年,我變成這個學院的院長,亞洲學生的人數也穩定成長。一開始大多是菲律賓人和日本人,接著開始有台灣人和韓國人,等我上任時開始有香港人,最後,有了中國大陸的人。

    雖然我個人教過的學生不太多,每年至多就是兩到三個,我卻跟學校的每個學生都很熟;拉小提琴的、彈豎琴的、作曲的、學聲樂的、敲木琴的都有。我絕對沒有開玩笑,我的任期開始沒有幾年,寇蒂斯的華裔學生人數已經很多了。他們是一群非常優異又很認真的學生。而且自律非常嚴格!有時候太有紀律了,練到三更半夜的學生經常被我們趕回家。我記得好幾次我跟其中一個工作狂說:「拜託,起碼去看場電影吧!」(這個年輕人現在是紐約愛樂樂團的雙簧管首席,所以,把我的話當耳邊風也還好啦。)

    拿我自己的學生來說,我剛才檢查了紀錄,二十六個人裡有十三個來自台灣、香港和大陸,還有四個是華裔美人。他們個個都非常有才氣、聰明、熱情、孜孜不倦、意志力堅強、好玩又討人喜愛。我把他們每個都當成非常好的朋友。他們每個人都給我的人生帶來了無限的喜悅,也在在豐富了我的人生。因此,我最起碼可以把這本書的中文版獻給我所有的華裔學生。

    最後,這本書由我另外一位非常好的朋友陳泠竹所翻譯。我對於能讓她翻譯覺得與有榮焉,可是又很擔心翻譯此書會不會有害她的身心健康。總之,她還是很勇敢地完成了這個任務,現在就讓讀者決定我們到底誰才是對的吧。

    蓋瑞.葛拉夫曼

    「福氣老人」的奇妙人生/焦元溥

    「你一定要訪問蓋瑞!」

    二○○五年十月,我在香港訪問阿胥肯納吉(Vladimir Ashkenazy)。一聽到我還沒連絡上葛拉夫曼,他居然比我還著急,當下就撥了電話,非得要我立刻排時間訪問這位鋼琴名家。「相信我,蓋瑞絕對會是你遇過最精采的人!」

    可惜陰錯陽差,要到二○○九年八月,我才真正有機會測試阿胥肯納吉所言虛實;而葛拉夫曼,我只能說,我終於能夠了解阿胥肯納吉的熱心與讚嘆--蓋瑞,你實在太酷了!

    要怎麼形容葛拉夫曼?「二十世紀美國音樂家代表人物」、「世界知名鋼琴巨擘」、「音樂教育家」、「中國藝術收藏專家」、「獨門伏特加釀造大師」(《紐約時報》曾專文報導)、「美食品賞行家」、「旅遊考古老手」……別懷疑,這些都是貨真價實的葛拉夫曼。如果覺得上述形容還不夠,您手上這本自傳,又足以讓他名列「幽默作家」。

    只是對我而言,無論葛拉夫曼何其多才多藝,世人又如何用盡言語描繪,「福氣老人」,大概才是對蓋瑞最貼切的形容。

    就結果而論,葛拉夫曼還真是一生好運。不但機會無數,更有說不完的奇遇妙事。不管局勢看來多艱險,情況何其不樂觀,葛拉夫曼總能化險為夷,甚至還能從中得到好處。他朋友就曾形容,就算葛拉夫曼跌進廁所,「馬桶也能開出花來!」

    別說其他,光是葛拉夫曼在紐約的家,就是有福之人才能居住。那是超過一百二十五年的美麗老公寓,格局古雅,有錢也買不到的稀世珍寶。但更驚人的是葛拉夫曼的起居佈置--那簡直是紐約自然史博物館的東方藝術分館,書畫雕塑、人像石刻,各朝各代的經典文物在他家客廳燦然齊備。在西方世界尚未開始欣賞中國藝術的一九五○年代,自幼著迷於此的葛拉夫曼卻藉旅行演奏之便,就已在歐美藝術市場辛勤蒐集,終成今日價值連城的經典收藏。付出國產車的價錢,買到的卻是賓士甚至勞斯萊斯,這等境遇又怎不讓人羨慕?

    然而,雖然藏品五花八門,這些東方文物和歐式家具與美製鋼琴卻又相得益彰,彼此混搭不見絲毫扞格:這又是更高一層的學問了。豐富卻非奢華,大氣而不炫耀,葛拉夫曼家如其人,在絕佳品味中淡定流露深厚素養,又滿是樸實自然的溫暖深情,這絕非單純「幸運」所能形容。

    是的,葛拉夫曼雖然好運,但他從來沒有浪費上天給他的祝福。除了福氣,更是修養,才能成就如此獨特非凡的藝術大師。

    不說別的,光是這本自傳沒有記載,發生在葛拉夫曼自己身上的故事,就是面對人生變局最好的回應。

    有天,葛拉夫曼練習布拉姆斯《第二號鋼琴協奏曲》,發現有個地方怎麼練都彈不好,手指到了那邊就不聽使喚,永遠彈錯音。葛拉夫曼自知有異,和朋友請教,大家卻笑說:「你以為只有你會彈錯音嗎?」

    包括葛拉夫曼自己,沒有人料到,那兩隻手指是「肌張力不全症」。從手指到右手,神經傳導路線的改變,讓鋼琴家竟無法控制,最後只能放棄演奏。

    一般人遇到如此狀況(好吧,這裡的「一般人」,是指每年演奏約一百場,世界最著名的鋼琴演奏家),人生由彩色變黑白,幾乎無法繼續正常生活。但葛拉夫曼卻不這樣想。當手指失去控制,他擔心的不是演奏事業,而是這是否只是致命惡疾的前兆。畢竟音樂界就有大提琴家杜普蕾(Jacqueline du Pre)這樣令人錯愕心碎的例子,任誰都不想經歷她所遭遇的一切。

    這永遠樂觀、永遠看人生光明面的鋼琴家,知道症狀只在手指,不會蔓延到全身之後,也就再也不擔心:「我沒有放棄演奏,只是改彈左手而已。我過了二十多年每季演出一百場的生活,現在變成一年只有二十五場,也是樂得輕鬆。」

    自繁忙演奏邀約空出的時間,葛拉夫曼可真活得開心無比。他始終沒有忘記鋼琴家的本分,仍然日日勤學苦練:勤學展現在他對左手樂曲的努力開發,不但演奏許多為人遺忘的重量巨作,如艱深異常的康果爾德(Erich Wolfgang Korngold)《左手鋼琴協奏曲》,更影響當代作曲家為他譜寫新作,進一步豐富左手曲目;苦練則表現在他始終卓越出群的演奏技巧,其音色之厚實溫潤且色彩繽紛,更是鋼琴界最迷人優雅的傳奇典範。

    然而,一如所有偉大音樂家,葛拉夫曼的人生不會只有音樂。熱愛亞洲藝術的他,手傷後興致勃勃地到哥倫比亞大學修習相關碩士,還開始學中文,不但從此能深入了解他多年累積的豐富收藏,更讓自己成為品味學養俱足的文物鑑賞家。學識加上熱忱,演奏會少了,葛拉夫曼依然跑遍世界,跟著博物館團隊一起在世界各地考古。光聽他說如何在菲律賓挖掘遺址,或在大漠風沙中仰望敦煌傳奇,就足以令人目瞪口呆。當他手傷消息傳出,母校寇蒂斯音樂學院更馬上邀他擔任鋼琴教授,速度之快連葛拉夫曼都感到訝異。「後來學校告訴我,他們就怕慢邀,怕我被茱利亞音樂院搶走!」好人緣的葛拉夫曼最後不只擔任鋼琴教授,更成為寇蒂斯音樂學院院長。這位善心過頭的老好人,永遠看學生優點,永遠說學生好話。不只他自己的學生,連所有寇蒂斯學生和校友,葛拉夫曼也是永遠稱讚鼓勵,真像老爺爺面對他心愛的大家庭。

    但葛拉夫曼不只是動動嘴皮而已。他和夫人娜歐米--頭腦冰雪聰明、說話銳利幽默、文筆生動詼諧、廚藝高深莫測、繪畫莫測高深的神奇女性--可是真真實實為學生無私付出所有關愛照顧。有次我和葛拉夫曼一起欣賞王羽佳和費城交響的演奏,光是看著樂團出場,他就滿臉喜悅:「你知道嗎?費城交響樂手幾乎都是寇蒂斯校友,而樂團裡面,大概三分之二是我簽的畢業證書。」而若非親眼所見,也真的很難想像樂手在後台見到葛拉夫曼,是多麼開心地喊著「真高興見到您,葛拉夫曼先生!」,然後給福氣老人院長一個甜甜、大大的擁抱,好像他們從未離開學校。

    即使沒有王羽佳技驚四座,讓全場聽眾起立致敬的普羅高菲夫《第二號鋼琴協奏曲》,光看到如此溫馨感人的後台情景,就值得整場音樂會。

    如此溫暖,其實也是葛拉夫曼一生寫照。雖然見多識廣,閱歷鮮有人及,在這本妙語如珠、熱情而滔滔不絕的自傳裡,葛拉夫曼永遠調侃自己,永遠不吝分享他的糗事,也永遠說別人的優點長處。透過他現身說法,我們看到以往鋼琴家如何嚴格要求自己、如何謙虛好學;指揮大師如何提攜後進、又如何疾言厲色;更有同輩鋼琴家之間,那既辯論又合作,互相扶持幫助,在演奏與藝術裡一起精益求精的心路歷程。若他不說,誰能想像在那缺乏好琴,史坦威公司得運送優良樂器供簽約鋼琴名家使用的時代,葛拉夫曼和佛萊雪(Leon Fleisher)等知心好友,大家竟會協調照應,讓彼此在重要演出場合都能彈到好琴?如果再對照佛萊雪最近出的自傳《我的九條命》(My Nine Lives:A Memoir of Many Careers in Music),對他們這群好友交情的描述,不能不感嘆,那充滿友誼與溫情,懂得學習、努力上進,卻也能品味生活、享受藝術的美好年代,已經離我們好遠好遠。

    或許,這也正是葛拉夫曼這本自傳,所能給我們的最大啟示。出生在紐約,成長在紐約,一輩子住在紐約的葛拉夫曼,的確滿是老紐約人的機智、見識與智慧。吸收了整個城市的絕代風華,溫柔敦厚的個性卻使他成為去除尖酸的伍迪艾倫--或者更如他自己精心釀造,以胡椒、生薑入味卻甘甜爽喉的伏特加,在演奏、教學、藝術中越陳越香,散發無與倫比的芬芳。

    即使永遠學不到他的優雅品味與深厚修養,打開書頁,至少我們能從文字中見證傳奇大師的人生,一同品嘗「福氣老人」的醉人魅力。

















    第一章 絕非自願

    我第一次在好萊塢露天音樂會(Hollywood Bowl)上演出的是柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky)的曲子;兩年後的第二次,還是同一首曲子;又過了兩年的第三次,我仍然被告知要彈同一首柴可夫斯基。

    「嗯,或許您記錯了,但我已經連續兩次在你們這兒演奏同一首曲子了。」我怯生生地對來通知我演出曲目的洛杉磯愛樂的傑伊.魯巴諾夫說。

    「沒錯,」他板著臉,深鎖雙眉,對我吼叫,「不過你要一直彈這個曲子,直到你彈好為止。」

    他們一定注意到我在那場演出的進步。隔年暑假,我發現我被安排彈奏普羅高菲夫了。

    記得演出那天早上,我非常興奮地去排練。我的興奮之情不只是來自新的曲目,更是來自能在洛杉磯演出的成就感。那是我長達三個月巡演的最後一站,因為一些可笑的巧合,我從巴登巴登一路演出到博拉博拉島,還在博拉博拉島染上傷寒病毒卻不自知。但是,什麼事情都不能破壞我因為再次證明地球確實是圓的所得到的喜悅。我跟指揮安德烈.普列文(Andre Previn)打招呼,眉飛色舞地說:「我昨天還在帕皮提開車呢!」

    安德烈兀自數著拍子,正在讀樂譜。他抬起了眼,慧黠地點頭後下了評語:「是喔,那你一路上一定都沒有遇到紅燈吧!」

    如果當時在我跟前,正跪著一位尋求啟示的年輕鋼琴家,肯定會迫不及待提問:「老師啊,我完全聽到了您所說的,能否開示其中的含意?」在一番慎思之後,我猜我會回答:「好孩子,首先要記得,你絕對不可能完美,就算偶爾覺得還不錯,總還是會有人不滿意。俗話說,月有陰晴圓缺,最要緊的是,你做得好不好,自己難道不知道嗎?」

    「那第二個寓意呢?這到底教了我什麼啊?」

    「第二點,聽好囉,人家指揮才不關心你去了哪裡逍遙,你只要在該出現的時候準時出現就行了。」

    或許正因如此,年輕鋼琴家沒幾個要來跪在我跟前,但從另一角度(或另一個膝蓋)看來,這樣的結果也好,就像我那位永遠泰然自若的經紀人哈利.比爾(Harry Beall)最喜歡說的:「即使上刀山,下油鍋,總得親自體驗才會深刻。」再說,現在的情況也大為不同了!

    我大約從一九四七年開始公開演出,猛然一想,那還真是好久好久以前了。我現在會遇到那些小孩已經上學、乖乖繳稅、在佛羅里達擁有度假公寓的成年人,當時他們都還沒出生,有時候會問我那是個怎樣的時代?這些問題讓我想到一件西貝流士(Jean Sibelius)的軼事。

    西貝流士小時候遇到一個很老很老的老頭兒,老頭兒還是小伙子的時候,是幫貝多芬的樂譜商送件的小弟。遇到曾經見過貝多芬本人的老頭兒,西貝流士自然十分好奇。他苦苦追問:「貝多芬是什麼樣的人哪,你總該記得一點什麼吧?那可是貝多芬欸!」那老頭兒絞盡腦汁,拼了老命回想起那些已消逝殆盡的舊日時光。









    編/譯者:陳泠竹
    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:368

    限時 出版地:台灣













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    • 作者:蓋瑞.葛拉夫曼

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    • 譯者:陳泠竹


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    • 出版社:遠流

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    • 出版日:2011/3/29








    • ISBN:9789573267706




    • 語言:中文繁體




    • 適讀年齡:全齡適讀








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    埔里鎮蜈蜙里石坑路凌顯橋路段,每逢大雨,雨水及砂石淹沒路面,影響行車安全及農產品運輸,縣府規劃橫跨野溪上方興建新橋梁,昨(十五)日舉行動土典禮,由縣長林明溱主持,預計明年四月底完工。

    林縣長表示,蜈蜙里通往凌霄殿的產業道路,每逢下大雨淹水,造成車輛無法通行,縣府設計規劃提高路面及興建高架便橋,總經費約掰八百八十萬,預計明年完工,讓居民通行更安全、便利。

    石坑路主要是林務及農用道路,凌顯橋路段遇大雨,水道橫跨石坑路,形成過水路面,影響行車安全及農產運輸,林縣長於今年三月中會勘後,責成工務處進行規劃設計,尋求合宜施工方案,經檢討如原地興建橋梁工程經費龐大,後研議改由跨過野溪上方興建長二十公尺、寬六點三公尺橋梁,並改善周邊道路,鋪PC路面及建擋土牆、護坡、L溝。

    動土典禮由林縣長主持,縣議員王彩雲、業者及多位民眾也到場持香祝禱祈求工程順利。王議員表示,此路段為農民運輸農作物必經之路,整修改善後,除大雨期間方便農產運輸外,居民前往凌霄殿祭拜也更安全。

    移植手術是提供器官衰竭末期病人治療的一種方式,能夠延續生命,改善未來生活品質。中央健保署昨(17)日表示,今年9月起調整多種器官移植手術的給付,其中「腎臟移植」手術支付點數調整為165,560點,為健保開辦時支付點數18,024點的9.2倍,心臟植入手術費用調整為307,965點,為較健保自開辦時支付點數122,400點的2.5倍。

    健保署醫務管理組專門委員陳真慧表示,為了合理反映醫院成本,光是器官保存液這項醫材,近年來價格就漲了一倍,由3000多元漲到6000多元。在調整到合理的支付標準後,希望能增加醫院投入器官移植的意願、鼓勵器官捐贈。

    根據器官移植登錄中心資料顯示,截至105年9月30日止,健保IC卡同意器官捐贈註記有318,519人,有效等待移植人數有8,793人,其中以等待腎臟移植為6,735人最多。

    以腎臟為例,台灣每10萬人口腎臟移植人數為15.2人,低於OECD平均36.4人、美國54.4人、加拿大46.3人,僅高於日本。陳真慧說,根據104年健保資料,洗腎病人每人每年平均醫療費用支出約60萬元,腎臟移植病人每人每年平均僅33萬。相關文獻指出,接受腎臟移植病患其生活品質優於接受透析治療,且長期而言,對於整體醫療費用是有減少。

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    工商時報【李麗滿╱台北報導】

    百貨周年慶自9月中首波開打至今,受到天氣太熱拖累,服飾、家電與家用等業績無法發揮,第二波登場SOGO百貨台北3店受到前4日有鋒面助攻,60億元業績目標昨(21)日確定達標,而新光三越全台截至上周日止業績則有1%成長。本周起周年慶最後一波新光三越站前店、SOGO天母店與京站等陸續開打,預期在天涼助攻下,可望帶動服飾與家用等業績相對提升。

    新光三越北區副總李淑娟強調,為了營造最後一波周年慶買氣,站前店端出新店櫃包括大阪王將2號店與三樓MUJI大店進駐,將帶動服飾衣料與家用品業績轉紅盤;目前新光三越全台周年慶業績還有台南店、天母店、左營店與桃園大有店等在進行中,全年至今總計業績還有1%成長,緊接著站前店12月1日登場,除了業績目標1%成長,在時間點與天候轉涼配合下,有望衝出18.1億元,累計全台全檔周年慶有望達標210億元。

    太平洋SOGO百貨今年初訂周年慶全檔目標為105億元、較去年同期持平,惟愈是後段開打,天氣助陣反而帶動冬衣與冬被、家電好賣。SOGO台北三店截至昨日周年慶結束,達標60億元,中壢、新竹及高雄三店周慶業績也告捷,較去年近5%成長。目前包括天母店預計30日接棒,而新竹巨城則預計12月1日登場。SOGO強調,整體而言,今年周慶業績累積較往年更為艱困,因受到國際景氣渾沌不明影響,消費更趨保守,消費者「理性消費」與「集中消費」的態度已成常態。

    遠東集團旗下頂級超市city'super強調,截至目前周年慶雖有成長,但不如去年兩位數成長數字,主要是今年沒有食安等題材炒作,相對超市購買已成平日生活的一部分,並不需要在周年慶做集中購物。SOGO表示,反而是與房地產有關的大家電床墊,與家用品在年底結婚潮助陣下均有兩位數成長。

    遠百目前還有板橋大遠百與寶慶遠百等進行周年慶,徐雪芳上周在日本弘前物產展時強調,遠百周年慶已至尾聲,至今業績已超過100億元、逾2%成長,在板橋大遠百等啟動日本弘前市文化物產展加持下,周年慶全檔業績有望達陣117億元、3%成長的目標。

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